ちょっと前だけれど2016年のハロウィンについて
もうすっかり年末で、クリスマスも間近で
10月のことなんて遠い昔に感じるのだけれど
2016年のハロウィンについても書いておきたいなと思う。
何だかんだ渋谷のハロウィンを撮り出して４年になる。
渋谷の街の百鬼夜行も見慣れた風景になってきた。
僕にとってのハロウィンは普段できない
見ず知らずの人のポートレートを心ゆくまで撮影できる日
今年もたくさん撮影できて嬉しい。 ちゃんと数えていな
昔は女の人多いなー という印象だったけど ここ何年か
カップルもたくさん見た。 カップルの写真はおもしろい
関係性が映る。
そして楽しそうな人たちの顔を見るのはまた楽しい。
そして今年は車道を封鎖して歩行者天国を作ったのが印象
ただ、その道路を警察の車両で封鎖したのだけどその模様
何ともいえず暴力的で。
のお祭り騒ぎのまだ整っていない荒れている面を表して
渋谷だけでなく、池袋、上野なんかでもハロウィンの仮装
僕は渋谷のハロウィンが一番面白いと思う。
（池袋のハロウィン ちょっと違う。）
他の街は誰か企画者がいてスケジュールがあってその中で
渋谷は誰がいうわけでもなくどこからか人が集まってきて
それにつられて警察も報道も集まってくる。
主導者のいない一般の人たちの力が集まってうねりを作っ
そのパワーがなかなか最近元気のない日本にとっては面白
問題も多いのだろうしお住まいの方はうるさくて迷惑だと
でも、どうにか妥協点とマナーを一人一人守りながら続く
でも、数年でパッと広がってパッとなくなるのもそれはそ
Robert Frank: Books and FIlms, 1947-2016 展 クロージングイベント @東京藝術大学 陳列館 2016/11/24
先日ブログに書かせていただいたRobert Frank: Books and FIlms, 1947-2016 展の
クロージングイベントに行ってきました。
dailyclubselect.hatenadiary.jp
展覧会の最後を飾るイベントは３部構成
やはり主催者の意図通り 展示作品を破壊するというパフォーマンス。
ただ、それだけでは終わらなかったのだけれど。
まずは第一部
今回の展示は東京芸術大学 陳列館の１階、２階での開催。 そして、第一部の舞台は陳列館の一階。
照明を落とした会場で
黒い衣装を着た二人のダンサーが
ロバートフランクの作品を
引き裂いていく。
豊かなメロディというよりはビートと無機質な電子音が響く美術館の中で作品が壊されていくのはそれだけでもカタルシスがあるのだけど
ダンサーのハラサオリさんが 写真の紙を展示している什器の柱にぐるぐると捻って巻きつけていく
のを見たときに 戦慄を覚えた。
「あーこうやって俺たちも捻られて死ぬんだ」みたいな。 そんなことはもちろん起こらないのだけれど
破るとかクシャクシャにするというのは予想していたのだけれど
捻るのいいですね。
岡本優さん
二人のダンサーがシンクロして動く様子も面白かった。
いいパフォーマンスだなと思いました。
第1部 「uninstall / disassemble」
演出：ハラサオリ
出演：岡本優、ハラサオリ
音楽：マーティヒックス
照明：伊藤侑貴
第2部は破壊尽くした一階の展示会場に風船を持った
白い衣装のダンサーたちが現れ二階に観客たちを誘導していく。
二階について見るとすでに二階はアレンジされていて
会場に渡されたロープの上に作品が洗濯物のようにかけられている
そして下には CD、にぬいぐるみ 皮のポーチなど
色とりどりの小物が配置されている。
そのオブジェ化されたフランクの写真をダンサーや新しいメンバーが加わりながら今度は落書きをその上にしながら台無しにしていく。
五歳児が部屋中に落書きをしているようで
心地いい。
そしてロバートフランクの作品は
破られ、落書きされ丸められ
意味のない破片の固まりになった。
第2部
出演：大橋いくみ、楊博、東京藝術大学コンテンポラリーダンス部 2名
第3部
破片にしただけで終わりにしないのが流石藝大
「ここからワークショップを始めます。」
というアナウンスのもと 参加者も自分の作品を
ロバートフランクの作品の破片と散らばっているさまざまな小物を使って作品を作って題名をつけて欲しいと言われる
めいめいに テープだったり、敗れた新聞紙に落書きしたりして 作品をつくる。
壁に飾られた作品
そしてその作品も名前を発表すると 展示会場の奥に設置された巨大な透明のゴミ箱に放り投げるのだ。
そしてその透明なゴミ箱が 私たちとロバートフランクの、共作でいっぱいになった時
ワークショップは終了する。
それはロバートフランクを消化して新しい作品ができますようにという儀式にも思えた。
このフィナーレ以外にも、展示中にはたくさんイベントがあり
シュタイデル社の社長ゲルハルト・シュタイデル氏のデジタル時代の紙の本の意義を語る講座や
鈴木理策×松下計さんそして学生代表の内山曜一郎さんのロバートフランクの講義も面白かった。
シュタイデルのアーティストと共同で写真集を作成する方法や
1日のスケジュールなどが面白かった。 毎年作成されるクオリティの高い
カタログも魅力的だった。欲しい 本当に。
鈴木理策×松下計さんのお話されていた
ロバートフランクとウォーカーエバンスの関係や藝大の学生が作成した
日本向けのカタログの写真を誰が撮ったんだとロバートフランク本人が気にしていた
という話は刺激的だった。
ロバート・フランクの『The Lines Of My Hand』を編集したのは元村和彦
ロバートフランクの現在のアシスタントの方も確か日本の方だった気がする。
縁が深い本当に。
学び新しい刺激をもらい参加できる素晴らしいイベントでした。 藝大、シュタイデル、ロバート・フランク ほんとにありがとう。
alabama shakes LIVE @新木場studio coast 12.12.2016 アラバマシェイクス 2回目の来日ツアー東京公演
音源より全然よかった。 全然違った。
アラバマシェイクスは2012年デビュー
のアラバマ州出身の４人組バンド
非常に短い活動期間ながら
2013年にはグラミー賞を最優秀新人賞、最優秀ロック演奏賞４部門受賞している。
リリースされていた２枚のEP 大好きで何度も
聞いていたけれど実際のLIVEはそれよりずっと良かった。
キックの鳴りは素晴らしかったけれど
演奏もリズムも、メロディラインもいたってシンプル。
それを ブリタニー（VO/Gt）の声が全てを変えていた。
最近の日本のアイドル、ダンスミュージックやJ-POPの楽曲に多く見られるような声も楽曲の一部として組み込まれる音楽とは逆だ。 声を活かす為にギターがありドラムがありキーボードがある。
特に1枚目のリリースだった Boys and Girllsの楽曲は
ブリタニーのボーカルがよりパワフルになったせいだろうか
音源とは全く別の楽曲のように感じた。
エモーショナルで、とにかくパワフル。
声を聞いた瞬間にあの人の声だとはっきりわかるように。
ブリタニーの声は、一声一声が彼女の存在証明になっていた。
以前、アナウンサーの方と話をしていた時
結局は声は生まれつきで変えられない。
そう話していたのを思い出した。
もう巨大な才能を、おれは見ているんだということをはっきり感じた。
あんなに口からマイクを離して歌うのか。
歌い上げる声からラップのように畳み掛けるような節回し
彼女の声は彼女の表情ようにパワフルに刻一刻変化し続ける。
ケロポンズにも似たブリタニーの大柄な身体もLIVEの印象作りに
大きなプラスだろう。 ステージパフォーマンスの説得力が増す。
観客がシンガロングするhold on や
be mine のコールアンドレスポンスは純粋に楽しかったし
アンコールの
Sound & ColorからYou Ain't Aloneの流れはドラマチックで鳥肌がたった。
会場はもう人がパンパンで歓声が絶えなかったがそれもそのはずだ。
ただ、アルバムを二枚しか出していないバンドだからか
演奏時間は少し短かった
もう少し長く見えるといいな。
もう次のステージが見たくて仕方なくなる素晴らしいライブだった。
アラバマシェイクス 12.12.2016新木場スタジオコースト セットリスト
〈SETLIST〉
01. Future People
02. Dunes
03. Hang Loose
04. Rise to the Sun
05. Guess Who
06. Heartbreaker
07. Miss You
08. Shoegaze
09. I Ain't the Same
10. Always Alright
11. Joe
12. Be Mine
13. Hold On
14. Gimme All Your Love
15. Don't Wanna Fight
16. Gemini
En1. Sound & Color
En2. You Ain't Alone
En3. Over My Head
篠山紀信という巨塊 『快楽の館』 ＠品川原美術館 光を絵の具にした裸婦画
とにかく壇蜜がすごい。こんなにすごいと思わなかった。
被写体としての壇蜜の凄さを思い知る展示だった。
今回の展覧会は篠山紀信によるヌードの写真展。
原美術館を舞台に夜な夜な 美女が集まる夜会が開かれるという設定の元 実際に原美術館で撮影されたヌードの写真が並ぶ。
この作品のモデルの1人。
壇蜜がとにかくすごかった。
ヌードになるということは社会性を剥ぎ取られるということだ。
お金持ちか、貧しいか、どんな生まれか、政治家なのか、医師か、看護婦かなどどんな仕事をしているのか、どんなファッションが好きか、音楽の趣味のような個人の趣向など
それを脱ぎ捨ててなお 裸の壇蜜は何人もいるように見えた。
社会的なペルソナなど必要なく
複数の自分自身を見せられるのだ。余裕の笑みさえ浮かべて。それに恐れ入った。
見て貰えば分かるので記載しないが今回壇蜜だけが
他のモデルとは違う見せ方をしている
巨匠篠山紀信がそうする意味も彼女の写真を見れば分かる。 特別なんだ。
それに壇蜜はすこし普段は胴が長い印象をうけるのだけど今回の展示では全くそれを感じない。そこにも、巨匠ならではの撮影技術を感じた。
また、壁一面に女性が並ぶ大作の一枚に圧倒された。
写真は近い距離から広い範囲を取るため
広角レンズをつかえば端がゆがむし
（広角レンズの写真）
そうでなければ、広い範囲を撮影するには対象から離れて
撮影する必要があるけれど、
（遠くからとらないと全景は映せない。）
篠山紀信はカメラを横に並べて撮影することで近いけれど広い範囲の撮影を可能にしている
彼のいう彼のいう「シノラマ」の手法だ。
そんな撮影を行うことで
ボテイッチエリの春のように
近い目線で、広い構図を描く非常に絵画的な写真にを実現している
描かれる人も多く その写真を見たときの印象は大作の絵画を見たときのようだ。
ボティッチェリ 春
（一枚の中で人々の状況、人間関係 、空間を描ける大作）
それにこれだけのヌードの人を集めて好き勝手に撮影できるってことが
本来的に異常な宴だよな。
すごい人なんだ篠山紀信と思い知る
あと、オカダカズチカさんの写真も飾られてます。 ファンの方はぜひ、
展覧会のカタログも素敵で、オフショットも多い。 おすすめです。
最後に篠山紀信氏の展覧会への言葉を
美女たちの乱舞、徘徊、錯乱、歓喜、狂乱、耽溺……
あらゆる快楽がこの館でくりひろげられる。
幻蝶が舞う夢と陶酔の館。
この祝祭は初秋の夜にはじまり、歳明け、厳冬の朝に散る
たった4ヶ月余の一度だけの狂宴。
お見逃し無く。
2016年 篠山紀信
■ 篠山紀信展 快楽の館
Kishin Shinoyama , La Maison de rendez-vous
期間 ：2016年9月3日［土］－ 2017年1月9日［月・祝］ 開館日数：103日
会場 ：原美術館 東京都品川区北品川4-7-25 〒140-0001
ボブディランがノーベル賞に行くことができない先約は何だ？
ボブディランがノーベル賞にいかかとができない先約が何かを考えた。
矢沢永吉と同じなんじゃないかと思った。
矢沢永吉が言った
「俺はいいけどYAZAWAはなんていうかな？」
と同じなんじゃないかと思ったけども
やっぱ違うや。
アーティスト同士だからそう思ったんだけど
これもっとシンプルな話かもしれない。
シンプルな恋愛の話しだ。
端的に言えば
ノーベル賞側が完全にフラれてるんだ。
ディランは、そこまで接点のない美人にいきなり告白されて。
えっ、どういこと？ と戸惑うけれど
美人だし、なんか名家みたいだから
どうしようかなと沈黙してると
私みたいな名家を、ふるなんて！
と怒りだして 私からは連絡しない！
と言ってきた。
周りも騒いでいるから
なんだかめんどうだから
ありがとう
デートもいけたら行くよ
とディランはいった。
だからこのいけたら行くは
限りなく行かないに近いブルー
で、我々がよく目にする返しの言葉
いけたら行く。
とほぼ一緒のニュアンスなんですね。
だからこの言葉が発せられた時点で
ディランが受賞式いかないのは既定路線だったんだ。
だから
ボブディランがノーベル賞に行けない
先約もなけりゃ行く気もないんだな
と思いました。
ボブディランの歌詞は、もちろん最高だよ。
ノーベル賞にいまさら言われるまでもない。
むしろ、ノーベル賞だろうと権威なんて関係なく自然体で、自分がどう思ってるかに
忠実なディラン カッコイイなって思いましたよ、ほんとに
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BISHが持つ声ともたない楽器。 in the end の向こう側 アイナ・ジ・エンド
電車の中でメイクすると怒る人っているじゃないですか。でも、社会人になりたてのOLとかってメイクしないと怒られるみたいじゃないですか
女子力がどうだって言われて、
くそ忙しいのに。
最近のバンドやアイドルの声も、化粧をするようになったのは、有名な話で。
オートチューンで整えたりエフェクトをかけて、倍音をきかせたりするのなんて何にも珍しくない。 むしろかけなきゃ音楽的社会性がないくらい 言われてしまいそうだ。
つまり、こえを加工することは、当たり前のことになっていて、むしろそうしないと加工された声になれたこちらとしては、少し物足りないくらい。
そうなってくると、加工のない声がある種の反社会性を帯びてくる。
そして、その反社会的な声をかき鳴らしてる人たちの中には、加工されてないんだけど
そうされるよりかっこいいんじゃないかって声の人たちがいる。
1人はグリムスパンキーの松尾レミ
彼女の声は打ちおろすハンマーだ。
一度聞いたら耳から離れないしわがれた強い声
透き通るような声なんて、おとといきやがれった気分になる。 歪ませたギターの音とももちろん相性がいい。 性質は似ているんじゃないか。
もう1人は BISHのアイナ•ジ・エンドだ。
BISHの歌はドブ川から星をみつめる歌だ。
ならそのこえは音程の安定したハイトーンボイスなわけないじやないか
彼女の掠れた賢明な声は何度聞いても琴線を揺さぶる。 BISH最大の武器は彼女の声なんじゃないだろうか。
サビに効果的に配置された彼女の声と
泣きのサウンドは
ビッシュを、ただのアイドルから
ギターを持たないパンクバンドに生まれ変わらせる。
その魅力はBISHの代表曲 星が瞬く夜に のサビを聞いてもらえばよくわかる。
行かなくちゃ 化け物だって気ににするな。
言わないで 化け物だって気にすんだ。
どこまでも行けるという強気と
実は弱いまま戦っているんだという繊細さの合間に
BISHの歌は存在している。
そんな中 こんなニュースが
元々の声というよりは、歌い方に癖があったのか。。。。
どうか大事にして欲しい。
手術して復活したボーカリストも多いから。
しっかり休んで復活を期待しています。
本当に。
活動休止前の12月1日のフリーライブ<In the end>は見逃せない。
Robert Frank: Books and FIlms, 1947-2016 展 @東京藝術大学 陳列館
私の一番好きな写真家はロバートフランクだ。
その彼の展示が11/24日まで東京芸術大学で開催中。
Robert Frank: Books and FIlms, 1947-2016
ロバートフランクまだ現役なんだよな。 90超えて まずそれがすごい。
彼のオリジナルプリントは日本円で8000万円以上して、国外に持ち出せないらしい。
そのことをフランクは決して良く思っていないらしく 自分の写真をもっと世界中の人達に、そしてできれば若い世代にも見せるために自らの写真を新聞紙に印刷し、大学や教育機関を中心に
世界中を廻る展覧会を開催している。
その展覧会に日本での開催が今回の藝大での展示。
そして彼の展覧会場での作品は展覧会終了後に完全に破棄される。
おそらく彼がロクでもないと思っている
アートマーケットに作品を提供しないようにという意図で。
アートとアートビジネスはにて非なるもの何だろうな。
音楽と音楽ビジネス スポーツとスポーツビジネスの関係みたいに。
今回の展示は彼の作品を過去から最新作まで時代を追ってみることができる。
また、写真集の原案に彼がどのように修正を依頼したかも垣間見えて嬉しい。
中々みることのできない映像が見えるのも嬉しい。
ミックジャガー映ってました！
大学の展示らしくフランクが プロとなるためのポートフォリオの展示などもあり見入ってしまった。
最初からロバート・フランクではなくロバート・フランクになったんだ。
多くの子供が写っている写真も印象に残った。最初期から人に興味があるし、人個人というよりはそこに人がいる状況に興味があったんだな
The Americans 以前の London/walls などを見ながら感じた。
後のAmericansを予感させていて
痺れるくらい格好いい。 Tシャツにしたい。
しようかな。
今回のカタログがまた素敵で新聞紙のフォーマットで作成されていた。
インタビューも掲載されていてThe Americansの撮影裏話やアニーリーボビッツのこと有名人ばっか撮っているなんて言っていて面白かった。
ロバート・フランク & シュタイデル展 | Robert Frank: Books and Films, 1947-2016 / 展覧会について | About
展覧会の趣旨に従って、今回の展示作品 は全て破壊される それ自体もイベント化されていて開催が非常に楽しみだ。
